《東山坳》/楊逸/作家出版社/2024年7月1日
農(nóng)村的變遷與發(fā)展已成為當(dāng)前中國社會的重要話題，而這一變遷與人們的命運息息相關(guān)。小說《東山坳》便是通過四個青少年的成長故事，呈現(xiàn)這一復(fù)雜而生動的主題。
作家楊逸的作品一直充滿著對鄉(xiāng)村生活的熱愛與關(guān)注。在《東山坳》中，她將這份情感發(fā)揮到了極致，用樸實文字記錄時代的風(fēng)云變幻，描繪出平凡而又偉大的人物形象。小說開端打開了幾代人塵封的鄉(xiāng)村記憶，通過對一只銅鈴鐺的爭奪，將讀者帶到生產(chǎn)隊解散前后，勾勒出韓富貴、鄭萬山、老龐頭、老鐵匠以及左校長等人物的鮮活形象。與司空見慣的鄉(xiāng)土小說不同，讓韓松花的父輩，成為東山坳一個個活著或活過的人物。接著用帶有“先鋒”特點的敘述，引出故事主人公韓松花。
韓松花作為小說的核心人物，她在追求養(yǎng)豬致富的道路上，經(jīng)歷了無數(shù)的挫折與困難。盡管她的生活曾一度陷入泥淖，但她的勇氣與不屈不撓的精神激勵著讀者，仿佛在告訴我們，只要心中有夢想，并愿意為之奮斗，終會迎來希望的曙光。她的故事不僅是個人的奮斗史，更是基層農(nóng)村女性自我價值的體現(xiàn)。
左天倫的形象相對于韓松花而言更加復(fù)雜，他是鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，通過他工作中的糾結(jié)與矛盾，展現(xiàn)他的“脆弱”與“堅持”。這一描繪讓人為之動容，同時也引發(fā)讀者對社會現(xiàn)象的思考。龐大海的命運同樣讓人揪心。作為沒有父母的“孤兒”，龐大海在學(xué)校一再被欺負(fù)。小學(xué)六年級第一次跟同學(xué)打仗，完成了性格的第一次轉(zhuǎn)變。而后真心愛慕韓松花，卻在荒謬中讓韓松花懷了孕。自此他整日背負(fù)韓富貴的謾罵，卻又失去了心愛的兒子。命運強(qiáng)加給龐大海第二次轉(zhuǎn)變，他消沉暴躁對韓松花拳腳相向。直至最后出走又回歸，這個過程也讓人看到了龐大海和韓松花，被生活錘煉出變形卻依然深厚的情感。當(dāng)韓松花把他找回來，二人一起燒毀了動手時的木棍，那種不可言說婚姻的甘苦與共和韓松花的慈悲寬容，深深打動了人心。
小說采用多條時間線，交替敘述各個角色的成長歷程。在敘述視角的運用上，穿插了第一與第三人稱的視角切換，使敘事豐富多樣；而時間線上，作者選用了倒敘與插敘的手法，增強(qiáng)了故事的層次感。在人物塑造上，楊逸通過豐富的細(xì)節(jié)，將四個主人公的個性展現(xiàn)得淋漓盡致。韓松花的勇氣與毅力，她在養(yǎng)豬致富過程中的心理變化，充分體現(xiàn)出新時代農(nóng)村女性獨立自主的形象；左天倫則以他內(nèi)心的掙扎和對責(zé)任的承擔(dān)，刻畫出鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的多元性；龐大海的愛恨情仇更為故事增添了更多人性探索；而鄭四方孤獨的渴望，讓全書充滿了感傷與思考。
四個人物就像是東山坳的四根支柱，支撐起這個村的過去、現(xiàn)在和未來。他們的生命軌跡如一面鏡子，映照出那個時代的風(fēng)云變幻，也映照出了人性。從他們身上看到了女性的隱忍與堅毅，看到了生活的殘酷與勁道，這些活靈活現(xiàn)的細(xì)節(jié)令人動容。其它人物形象也各有姿態(tài)：韓金寶的有情有義，韓招弟的投機(jī)取巧，小武子的市儈刁鉆，羅海燕的不擇手段，以及走陰人麻奶奶曲折不易的一生，都讓人難忘。麻奶奶痛失兒子時的瘋癲，用手絹包著攢下的零錢來給韓松花做學(xué)費的慈愛，對二三子的怒其不爭以及最后故去，令人掩卷長嘆。
《東山坳》書寫的是命運，是對貧窮的改變，也是復(fù)雜幽微的人性。東山坳中每個人物的生命軌跡構(gòu)成了一幅充滿北方風(fēng)土人情味的敘事長卷，也交織成一場真實生動、獨具時代氣息的“山鄉(xiāng)巨變”。雖是“山鄉(xiāng)巨變”主題創(chuàng)作，卻沒有“主題創(chuàng)作”的痕跡。家國情懷、時代氣息、人情冷暖和世道人心，無比自然地交織在行文中。作品不僅在創(chuàng)作上有所突破，也對時代審視上展現(xiàn)出深刻的洞察力。
《東山坳》無疑是一部獨具時代氣息的山鄉(xiāng)巨變作品。楊逸善于捕捉那些細(xì)微的情感變化，善于用文字描繪看似平凡卻又充滿力量的生活場景。她筆下的每一個人物都是鮮活的，每一個場景都是生動的，讓我們看到了在困境中不屈不撓的精神力量，也讓我們看到了在時代變遷中的人性堅守。